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真实的力量当纪录片抢进商业市场

2020-07-26

2013年可说是台湾的「纪录片年」,一年之内就有10多部纪录片在戏院商业映演,尤其「看见台湾」全台热卖,创下破亿票房,更是之前难以想像的盛况。不过这部纪录片在台发烧,除代表它的内容、议题、情感广为台湾观众接受,也是台湾纪录片由最初实验性质的单厅映演,到取代电影、抒发台湾集体情感,及至现阶段集合各路资源打造商业映演规模,历经15年演变发展的结果。

真实的力量当纪录片抢进商业市场

(看见台湾/

台湾纪录片进戏院

早年台湾几乎只有政宣片、没有纪录片,从金马奖得奖的纪录片如「今日金门」、「成功岭之歌」、「庆祝六十五年国庆活动」等片名即可看出端倪。早在1950年代,国防部总政治部的中国电影製片厂(简称「中製」)与台湾省新闻处台湾电影製片厂(台製)也都大量拍摄新闻片和纪录片在戏院、学校、军队等管道放映。但电视普及后,新闻片、纪录片随之失去戏院的舞台。

1997年胡台丽「穿过婆家村」可说是电视普及年代后台湾第一部在戏院商业映演的纪录片,当时在真善美戏院独家上映一周,票房约50万(当年一般票价约180元、该片票价为100元)。影片从外省媳妇胡台丽看婆家迁村经过的内容,引起观众共鸣,首映台北市长陈水扁邀台北市中小学教师300人一起观赏,加上不少艺文人士推荐,让胡台丽此一大胆尝试成功。

从「美丽少年」、「生命」、「翻滚吧!男孩」到「无米乐」

1999年陈俊志以同志为主题纪录片「美丽少年」因在敦南诚品首映反应热烈,陈俊志于是在3月承租影厅小型放映,让影片进入主流戏院,后来又南下高雄戏院上映,在当时引起话题,票房表现也不错。

2004年以九二一灾后重建为主题的「全景映像季」系列纪录片在九二一5周年前夕于台北总统戏院上映,这系列影片以吴乙峰执导的「生命」为主打,加上吴乙峰的「天下第一家」、李中旺「部落之音」及郭笑芸「梅子的滋味」等。由于网路时代来临,透过广邀网路写手在部落格推荐散布口碑,又有艺文人士、政治人物、学校团体等纷纷力挺,不但上映戏院扩及中、南部,北市上映两个月的累积票房也破1000万元,在台湾片全年票房不到1千万的时代,真可说是奇蹟。

「生命」在台湾票房市场异军突起后,林育贤执导的「翻滚吧!男孩」、颜兰权与庄益增执导的「无米乐」也在隔年上戏院,并在台北市分别有427万(全台约550万)与259万(全台约400万)的不错票房。

「生命」以九二一的集体记忆和疗伤重生打动观众,「翻滚吧!男孩」和「无米乐」改由体操男童与台南后壁的老农为主角,前者温馨励志、点出台湾运动人才培育问题,后者探讨错误农业政策下农民生计的困局、也呈现台湾农民乐天坚毅的态度。不过两部影片其实在戏院商业映演前,都曾曝光。「翻滚吧!男孩」曾在2004年9月的「纯十六影展」中获好评,第二年的戏院版又加入新发展。「无米乐」先在2004年于公视播出,次年5月在全台5家戏院上映。

无论「翻滚吧!男孩」或「无米乐」推出伊始只在小众间有口碑,直到上戏院展开宣传,依循网路部落客、艺文人士推荐、政治人物观赏等模式才引发热议,也更突显纪录片的「戏院效应」。从「被遗忘的时光」、「乘着光影旅行」到「牵阮的手」不少人回顾「生命」、「无米乐」等片的卖座情况时,都认为这批纪录片补足当时台湾剧情片的缺口。由于台湾电影陷入谷底,创作内容与形式又较冷僻,反倒是有情节、有人物、又充满情感的本土纪录片更可亲。

温情感人是导演杨力州的强项,他与张荣吉执导的纪录片「奇蹟的夏天」也一改「生命」、「无米乐」等以DV投影在戏院播放的方式,将影片转成35釐米拷贝、又製作杜比音效,等同一般商业电影的规格。

台湾纪录片资金多半来自公视或各级政府补助,但杨力州又另闢蹊径寻找电影公司、非营利组织及企业合作。2006年记录偏乡国中生足球梦的「奇蹟的夏天」由山水电影投资,票房约两、三百万;2009年侧写游戏橘子执行长刘柏园、林义杰与陈彦博赴北极挑战极地长征的「征服北极」,由游戏橘子关怀基金会赞助拍摄。2010年的「被遗忘的时光」与2011年的「青春啦啦队」则分别与天主教失智老人基金会和联合劝募合作,两部纪录片都为公益「代言」,并各创下全台破600万与500万的票房,不但提醒社会对老人问题的关注、收益也回归公益团体。

除了公益社福取向的纪录片,「乘着光影旅行」和「牵阮的手」也有不错的票房。前者以诗意影像拍出「光影诗人」李屏宾的摄影人生;后者以田朝明医师和田孟淑(田妈妈)的爱情为主轴贯穿台湾反对运动史,更以全台700多万的票房成为「不老骑士」前最卖座的台湾纪录片。

从「不老骑士」到「看见台湾」爆发

真实的力量当纪录片抢进商业市场

(不老骑士:欧兜迈环台日记/

近年来台湾电影市占率增加,台湾纪录片总票房也相对提升。去年秋季推出的「不老骑士:欧兜迈环台日记」由弘道老人基金会出资,描述一群平均年龄81岁的老人骑机车环岛的过程,上映63天、全台卖座破3000万,开发纪录片前所未见的票房潜力。

2013年可说是台湾的纪录片年,除了数量多、票房表现与社会影响力也相互作用。杨力州以八八风灾甲仙地区居民为主角的「拔一条河」与超商合作,创下全台35家戏院联映的纪录,全台票房达1200万。「一首摇滚上地球」由罕见疾病患者父亲组成的乐团出发,深入罕病家庭,除有700万的全台卖座,也获金马奖最佳电影歌曲。

真实的力量当纪录片抢进商业市场

(拔一条河/

今年底「看见台湾」是台湾纪录片能量的大爆发,上映首周三天全台就有1100万,声势与票房均逆势上扬,获金马奖最佳纪录片后,更拉抬气势,一举冲破亿元大关。该片的台湾主题、对土地的热爱也都与近年卖座台片如「赛德克‧巴莱」、「阵头」等有相似之处。

台湾因为缺乏如欧美的纪录片电视频道,纪录片的映演平台转向戏院是增加曝光度与话题讨论的方法,但也有诸多隐忧。纪录片在戏院与商业片竞争,影响创作者与出资者不得不有更多市场考量。由于缺乏企业或社团资源的纪录片易遭市场忽略,导致题材与形式不够多元,诸如「麵包情人」、「金城小子」等纪录片虽获不少奖项肯定,但因缺乏台湾元素,票房不佳。

此外无论企业或社福团体的「另类置入」模式是否恰当也有争议,尤其每部纪录片想保本均得仰仗团体包场等,都让台湾纪录片因为上戏院可能有更偏狭的走向。纪录片向来被视为社会的良心与灵魂,在纪录片接连卖座的同时,更应思考创作纪录片的本质,才非迷失于漂亮的数字。


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